3月27日，蒲公英童书馆新书《一个大大的大巴士》在王芳抖音直播间首发，这本超大规格的精装图画书定价358元，因其制作工艺复杂、装订时间漫长，只能以预售的方式挂购买链接，即便如此，5000册的首印量在短短两小时内就售罄了，创造了一个小小的奇迹。这本又大又厚的精装图画书，是如何取得这样的成绩的呢？

　　2023年4月底，我们收到了版代方发来的邮件，对方告诉我们，《嘭，一个大大的梨》作者即将出版一本花了15年的时间创作的新作，预计11月上市。版代方发过来的电子版是未完成版，我们审阅评估后，一边被书中动人的故事和震撼的画面所打动，一边为这本书巨大的开本犯难（几乎可以预估这本书制作的难度和高昂的定价），但想把优秀童书带给中国读者的想法最终占据了上风，我们决定无论如何也要把这本书的版权买下来。

　　与此同时，因为作者的前作《嘭，一个大大的梨》一度成为“断货王”持续畅销（），新作的版税也随着行业竞价一路飙升。在经过多轮艰难的谈判之后，我们最终取得了作者的授权，为此也付出了高昂的版税代价。而我也在8年之后，有幸再次成为作者的中文版编辑。

　　竞价成功后，我们同时开启了这本书的市场调研工作。这本书不同于作者之前任何一部作品，它的尺寸非常大，是童书中非常少见的大度横8开，成书预估重达5斤。我们按照原大尺寸打印了书稿，拿给经销商和读者翻阅，不管是大人还是孩子，都无法拿在手里摊开阅读。我们尝试与作者沟通，是否能缩小开本，这样读者的翻阅体验感可能更好，同时可以降低成本，读者购买时也没有太大的负担。

　　在我们与作者数十封的邮件沟通中，作者一直坚持中文简体版要与丹麦原版保持相同的开本，希望完整呈现原作的样貌，我们最终尊重了作者的意愿。

　　作者为何如此坚持？在后面长达4个月的邮件往来中，以及收集到关于这本书的更多资料后，我逐渐找到了答案。

　　引进版童书出版有一个很重要的环节，就是找到合适的译者来翻译。斯特里德创作的童书几乎都是自写自画的，故事精彩跌宕，语言简洁风趣，这部新作不仅同样拥有这些特点，而且寓意深刻，我们希望译文能兼具童趣和文学性。这一次，我们有一个大胆的尝试，总编颜老师向青年作者田婉濛（婉儿）发出了邀约，因为在之前的接触中，颜老师发现婉儿拥有很好的文学素养，语言灵动，正是合适的人选。婉儿也因为热爱阅读，多次被评为图书领读人。

　　婉儿在看过《一个大大的大巴士》英文版之后，非常喜欢这个故事，但我们请她翻译的时候也是她学习最忙碌的时候。她在考试的间隙，利用周末时间通宵达旦翻译这本书，承受着巨大的精神压力，但她一直没有放弃。

　　婉儿虽是第一次翻译童书，但她不仅做到了按时交稿，而且交过来的译稿质量很高，语言中自带一种儿童的天真。在后期编辑加工的过程中，我与婉儿讨论书中角色的译名，得知她并未采用直译的名字，而是做了一定的加工处理，以便小读者能更好地理解，比如阿库（全书从他的视角展开故事，梦想起源于一座废弃的仓库），小绿（一只受放射染的小猫，毛发全变成了绿色），老胡子（一个爱酗酒的落魄飞行员），托尔斯泰（一头充满智慧又重情义的狮子），星红花（一种生长在希望之境的神秘花朵，可以治疗任何疾病）等，这些浅显易懂的名字，拉进了与读者的距离。

　　《一个大大的大巴士》因为其特殊的开本和极具挑战的印刷工艺，我们在编辑营销讨论会上便定下了上市前的营销策略——在小红书同步开启“种草”工作，让读者云见证一本书的诞生过程，主要由蒲公英童书馆官方账号和编辑个人账号不定期更新“大巴士”的出版流程。官方账号发布的第一篇“种草”文，是向大家请教这本书是否要保留原大开本制作，吸引了上千名读者参与讨论。后期又发布了一系列话题，比如原版书的装帧设计、书名、原版书开箱、工艺版取舍、生产环节大公开等，持续吸引读者关注这本书的出版。

　　其中关于书名的讨论，吸引了许多《嘭，一个大大的梨》的粉丝参与，大家在评论区贡献了许多生动有趣的名字，这种互动，加深了出版社与读者的链接。同时，编辑在“种草”的过程中记录了这本书的编辑出版以及复杂的制作工艺和人工装订环节，带领读者深入了解这本书在国内和国外生产缓慢的原因。在互动的过程中，读者开始理解这本书为何要采用原大开本来制作，同时也理解了这本书为何会制定高昂的定价，并开始期待一本好书的诞生。

　　在北京图书订货会期间，我们制作了一本假书带到会场，达人们看完内容和画面后几乎立刻被圈粉，在图书未上市之前，我们已经成功“种草”了一圈。

　　本书的作者斯特里德是丹麦家喻户晓的童书作家，他的童书作品超过了100部，《一个大大的大巴士》是他的代表作之一。斯特里德曾问过自己一个问题：“当你回首往事，人生的高光时刻是什么时候? 答案就是完成这部《一个大大的大巴士》的时候。”这是一部历时15年的心血之作，也是作者最为满意的作品。

　　斯特里德早期以创作给阅读的讽刺漫画而闻名，但他最喜欢的还是给孩子们写故事、画画。《嘭，一个大大的梨》使他成为丹麦最受欢迎的畅销书作者之一。他认为所有的孩子都会对冒险和奇幻的故事着迷，他喜欢为孩子们创作这类故事，而且坚持了下来。斯特里德觉得自己很擅长用孩子们理解的语言来讲故事，他也很喜欢儿童读物的图画，他觉得自己很难只用文字来创作一本书：“我认为自己是60%的图画作者，40%的文字作者。”他继承了埃尔热、斯凯瑞等童书大师的优良传统，自己边画图边写作，并坚持在作品中注入自己独特的趣味。

　　大概15年前，斯特里德想创造一个有飞艇、汽车等交通工具的非凡世界，这应该是大巴士的创作源起。他喜欢机械的东西，我们很容易在他的作品中发现这一点（本书中这辆18500瓦力的大巴士，《嘭，一个大大的梨》中出现的海龙王等）。在他构思《一个大大的大巴士》这部作品时，他还想表达一些其他的：关于希望，关于选择——那些更难以言喻的东西。他不仅会绘制一辆从未有过的大巴士，而且这个巴士会载着人们驶往某个地方——某个会让一切都会好起来的地方。

　　15年过去后，这个世界有没有变得更好，我们不知道，但斯特里德坚持用他的画笔为读者创造了一个不可思议的飞行大巴士，构建了一个美好得几乎失真的希望之境。在这里，病重的小提莫会被治愈，弗莱比夫人悬着的心终于可以放下；在这里，善良的阿库和他的爸爸再也不用分隔两地；在这里，工程师托尔斯泰终于可以卸下25年的沉重负担，和他的老友相聚；在这里，无家可归的人们再也不会被追逐驱赶；在这里，不会有战争带来的深深恐惧……斯特里德坚信：“写给儿童的冒险故事是可以持久的，如果你做出的东西真正打动人心，它可以持续一百年。没有多少其他艺术可以做到这一点，现在的人们仍然会阅读阿斯特丽德·林格伦的作品。”

　　查找资料时，我发现了斯特里德绘画的视频：他先在纸上绘制出线稿，然后用水粉颜料平涂上色，随后会再次用画笔勾勒，继续用水粉颜料平涂上色，再用彩色的颜料笔一笔一画上色，如此反复，直至最终成稿。这个视频记录的是他绘制的一幅画的局部，全书的画稿接近400。