“激发全民族文化创新创造活力”“坚持创造性转化、创新性发展，不断铸就中华文化新辉煌”，党的十九大报告彰显了新时代中华文化发展的新目标、新理念。《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》中明确指出，要实施文化产业数字化战略，加快发展新型文化企业、文化业态、文化消费模式，壮大数字创意、网络视听、数字出版、数字娱乐、线上演播等产业；培育骨干文化企业，规范发展文化产业园区，推动区域文化产业带建设。

　　文化创意产业作为山东省新旧动能转换“十强”产业之一，这种新兴产业可以促进山东经济创新，推动文化创新，加深区域间的交流合作，增进文化认同，增强民族凝聚力，挖掘和整合本土文化资源，提升山东的国际形象，是文化强省建设的重要支撑。基于文创产业重要经济和社会价值，发展文化创意产业对于山东这个经济文化大省来说，具有重要的现实意义。

　　如何在“十四五”期间促进山东省文化创意产业发展提升？如何量身打造促进科技创新文化和创意产业的耦合度、创意产业园区区域协同发展的政策措施？如何构建持续壮大的新业态、新模式、新动能的高质量发展新格局产业？ 文创产业不同于传统产业，具有知识密集、高附加值、高度融合性三大特征，对应的人才、政策、法律法规、产业集群、品牌与国际化问题都需要重新研究与定位，通过上述问题与现状的分析，应建立相关评价指标体系、人工智能数学模型，通过模型预测产业的趋势与风险，及时调整生产与经营策略、政策发布与实施等，从而优化与提升山东文创产业产品链与产业链，提高文创产品国际核心竞争力。课题组将深入研究山东省新时期文化创意产业的内在规律和发展趋势，探讨文化创意产业良性发展的政策措施，为跨越产业转型升级的发展陷阱提供解决思路和发展策略。

　　本研究成果通过收集和分析相关数据，了解山东省文化创意产业的发展规模和市场需求等基本情况。基于国内外文化创意产业的发展动态，结合山东省的实际情况，分析未来几年的发展趋势和可能面临的挑战。最后根据分析结果，制定针对性的政策建议和发展规划，以促进山东省文化创意产业在“十四五”期间实现高质量发展。

　　（1）理论意义：一是丰富文化创意产业理论。本研究成果深入探讨了文化创意产业的发展规律，为相关产业理论提供新的案例和实证数据，有助于进一步完善和发展文化创意产业的理论体系。二是提供政策制定的理论依据。通过分析山东省文化创意产业的现状和未来趋势，能为政策制定者提供科学的决策依据。

　　（2）实践意义：一是指导产业发展实践。本研究成果提出的策略直接针对山东省文化创意产业的实际需求，对于指导产业发展和优化产业结构具有重要的实践意义。二是促进区域经济增长。文化创意产业作为新兴产业，对于推动区域经济增长具有重要作用。本研究成果将为山东省文化创意产业的可持续发展提供实践指导，有助于促进区域经济的繁荣。三是推动文化传承与创新：文化创意产业不仅关乎经济发展，更承载着文化传承与创新的重要使命。本研究成果的研究将有助于推动山东省的文化传承，促进传统文化的现代转化和传播。

　　政府在促进文化创意产业发展方面发挥着重要作用，因此政策研究是文化创意产业发展战略研究的重要方向之一。在国内外，政策研究主要聚焦于政府如何出台相应的政策措施，以支持文化创意产业的发展。徐刘杨（2021）提出文化创意产业发展中需要政府部门采取积极主动的支持政策，建立健全的政策法规体系，并支持文化创意产业人才的培养。曹如中和张阳等人（2022）研究文化创意产业中知识产权保护的政策问题，提出知识产权保护需要加强监管，完善法律法规体系，提高公众的知识产权意识等。Richard Florida（2016）提出文化创意产业是城市经济发展的重要动力，支持文化创意产业的政策需要注重城市的吸引力，包括开放性、创新性、包容性等。易华（2017）提出加强文化创意产业体制创新和机制创新,加强我国文化创意产业知识产权保护和创新,提升自主创新能力,大力培养文化创意产业的复合型人才。徐丹（2023）提出坚持创新发展，赋能产业提质增效；坚持协调发展，促进产业协调共进；坚持绿色发展，实现资源永续利用；坚持开放发展，构建内外联动发展格局；坚持共享发展，激发文化消费动能的政策建议。

　　平台对于满足文化产业园区、企业在招商、融资、营销等方面的信息需求；提升文创产业统计、评估、管理、扶持能级，促进文创产业从碎片化业态向产业链集群整合方面，发挥着重要作用。黄学（2013）提出了文化创意产业创新平台的运行机制模型,从而填补了创新平台研究的情境化空缺，并为我国文化创意产业创新平台的构建和发展提出了系统性对策。李昌浩，徐琪（2014）将上海四新产业平台经济的服务创新模式与国外进行了比较分析，并从战略高度、技术基础设施、企业和互联网等多个角度,提出了如何借助平台经济，发展服务创新,促进上海转型发展的新思路。李世珊（2013）提出文化创意产业信息服务平台建设中应加强信息资源的建设、信息服务网站的建设、产业信息网络联盟的建设，注重知识产权保护的建设和融资建设。

　　文化创意产业集群，是指以文化为主导，吸引并聚集文化企业、研发机构和相关行业的服务业组织形成一个四位一体的新型产业聚集区。这种“集群化”形式有助于文化企业实现协同、联动和长效经营，促进文化创意产业发展，从而实现价值的持久性等。王亚楠，虞重立（2017）提出产业集群内关键知识传播网络密度虽然相对较低，但是成员间的信息交换更有指向性且信息质量较高；集群内的技术领先企业不仅拥有对创新知识的控制能力，同时也对集群内其他中小企业创新能力的提升起到促进作用。苏卉（2010）结合产业集群生命周期理论，就文化创意产业集群不同生命周期阶段中，政府应该采取的行为进行了具体分析；最后提出了文化创意产业集群中政府行为的评价方法。董金莲，孙鑫，晁恒（2022）从理论和实践上阐释数字创意产业集群的构成要素、关键性动力和空间组织问题，探究城市空间优化与数字创意产业共生模式。叶前林，刘海玉，朱文兴（2022）利用2003—2019年长江经济带11个沿江省份的面板数据，在运用区位熵测度文化创意产业集聚水平的基础上，进一步采用固定效应模型对文化创意产业集聚的影响因素进行实证分析，得出不同的因素对文化创意产业集聚的影响与作用程度存在差异。高长春，刘诗雨，黄昕蕾（2019）通过设定创意产业集群内企业知识刚性、知识异质性等变量，设计知识刚性及知识异质性对于集群内企业的知识转移规则；针对创意产业集群内企业间具有小世界网络特性的知识网络中的知识转移行为进行仿真。何金廖，黄贤金，司月芳（2018）提出上海创意产业集群在地方—区域—全球三个不同地理维度的产业链接网络结构和联系强度，运用三角坐标法分别考察上海创意产业在劳动力市场、外部供给、消费市场、合作关系四个产业链环节的地方嵌入性和全球链接性, 揭示中国大都市地区文化创意产业集群的地方嵌入和全球网络形成机理。

　　文化创意人才指的是掌握较高水平的知识和创新能力，能运用自己的创作技能和手段，把特有的表达内容和信息转化为新的产品和服务，并能够推动该产品或服务的生产、流通和经营的人才。殷宝良（2009）提出要建立起高校对该产业链不断供给的长效机制，建立高校与文化产业互动的文化创意人才培养的新模式。杜侦，殷娟娟（2012）提出应打破单一智能的培养定式，造就复合型创新人才；变革标准化的思想观念，培养个性化创新人才；变革外部化的课程范式，培养自组织创新人才；超越封闭的教育环境，培养跨界性的创新人才。王清，郑博宇，杨璨，叶洋滈（2023）提出构建以创新型人才培养为目标的艺术课程体系；深化产学研联合培养，从而培养具有创新思维，适应文化产业需要的人才，以助推我国文化产业的高质量发展。沈冬娜，金田妮（2023）基于OBE理念发展人才胜任力，针对专业核心素养，分析文化创意人才胜任力提升的培养目标应致力于三个方面的突破：构建以语言文学为基础、双驱双育的人才培养模式；打造跨学科三方互通联动的实践教学模式；形成岗课赛训的考核评价机制。

　　数字技术的发展，催生了文创产业从供给到消费的一种协同模式。从生产端看，科技赋能下的文创产品依托大数据与平台，实现群体性生产、交互性生产与智能化生产。解学芳（2015）提出应建立起产学研相结合的文化创意产业科技创新体系和文化科技产品版权保护制度；优化文化与科技融合的外部环境，构建公共技术平台与文化科技融合平台，形成支撑文化创意产业发展的科技保障体系，推动高新技术与文化创意产业的深度融合。邱菲（2022）研究提出文化与科技的融合越来越明显，数字文化产业快速发展并将成为主流的文化产业；移动互联网技术为支撑的创意产业成为文化创意产业中的重要突破。杨秀云，王军，郭永（2014）以我国36个主要城市为样本，对文化创意与科技融合提升城市创新能力的影响路径进行验证性分析，得出文化创意与科学技术共同构成了提升城市创新能力的内生要素。

　　在全球化的背景下，如何通过文化创意产业实现品牌建设和文化输出，已成为文化创意产业发展战略研究的重要方向之一。在国内外，研究者们主要从如何推广文化创意产业品牌、打造具有国际竞争力的文化产品等方面入手，探索出一条适合中国国情的道路。谢丹丹和范书斌（2023）在其《苏州文化创意产业品牌定位与整合策略研究》一文中，强调了品牌建设的重要性，认为品牌是文化创意产业国际化的关键因素之一。他提出了三个品牌建设的原则：一是打造核心文化价值，二是增强品牌影响力，三是提高品牌附加值。胡洪斌和管悦（2021）探讨了文化创意产业品牌国际化的路径和策略。他们认为，文化创意产业品牌国际化应该注重挖掘和塑造独特的文化形象，同时要遵循市场规律，制定相应的品牌战略和营销策略。David Hesmondhalgh（2007）在其《文化产业》一书中，强调了文化产业与品牌的关系。他认为，品牌是文化产业中最重要的资产之一，品牌的建设需要结合市场营销和文化创意的特点进行策略制定。

　　总体说来，虽然国内外学者在文化创意产业发展战略研究、产业生态和可持续发展之间的关系、文化创意产业的国际化、产业创新模式、品牌建设和文化输出等方面，提出了许多具有借鉴意义的建议。但目前的研究成果仍存在一些局限性和不足之处，比如研究视角较为局限：有些研究者在研究文化创意产业发展战略时，过于关注产业发展和政策研究，对于文化创意产业本身的特点和内在逻辑关系的研究较为欠缺；对于在新媒体浪潮下文化创意产业的应对策略研究不多，为本研究留下空间；另外，文化创意产业的国际化程度研究还有待提高，特别是国内外学者之间的横向交流合作路径有待深入探讨，这对于如何打造具有国际竞争力的文化产品具有重要意义。

　　文化创意产业是一个集文化、创意和经济于一体的综合性产业。文化创意产业是一个度、跨学科的概念，主要涉及以文化元素、创意思维和知识为核心资源，通过组织和制度的整合，产生经济价值和社会效益的产业。这一产业不仅包括传统的文化产业，如出版、影视、艺术表演等，还涵盖了设计、广告、数字媒体等现代创意领域。从经济角度来看，文化创意产业具有高附加值、低能耗的特点，并在全球经济中占据日益重要的地位。从社会角度看，文化创意产业不仅是经济发展的动力，也是民族文化传承和社会创新的重要载体。它具备独特的社会属性，通过创造和传播文化价值，促进社会多样性和文化多元性。

　　1.文化性与创意性的交融。文化创意产业在本质上融合了文化性和创意性。文化性主要体现在产业产品或服务具有某种文化符号、历史传承或者社会意义。创意性则体现在新颖性、独特性和创新性。

　　2.知识密集型与高附加值。由于该产业主要依赖于文化和创意资本，而非物质资本，因此具有高度的知识密集性。这也导致了其产品或服务通常具有较高的附加值。

　　3.跨界性与多元性。文化创意产业通常涵盖多个子产业，如影视、音乐、出版、设计等，并且在不同领域之间有广泛的跨界合。